姑获鸟之夏-姑获鸟之夏 京极夏彦

电影海报

日本推理小说“京极堂”系列第一部。

以阴阳师中禅寺秋彦为主角的“京极堂”系列，开创结合推理和妖怪传说的独特书写新纪元。丰沛的妖怪知识、推理解谜的乐趣、鲜明的人物设定，是“京极堂”系列风靡全日本多年的原因。 与古代阴阳师不同的是，斩奸除魔的京极堂，除的是栖息在现代社会中人心幽暗处的妖魔。在系列作品中，身兼解谜侦探和除魅阴阳师身份的京极堂，将揭开七种妖怪的真面目。

小说主题：妇产科医院久远寺家族的女儿怀胎20个月始终无法生产，更诡异的是，她的丈夫在一年半前居然在宛如密室的房间里，如烟一般地消失得无影无踪了…… 夏日的午后，作家关口巽行经倾斜的坡道，来到坡道尽头一家叫做“京极堂”的旧书店，造访他大学时期的朋友中禅寺秋彦——他的朋友都以店名“京极堂”来称呼他。关口为京极堂带来这么一个奇怪的故事，期望得到解答，两人却赫然发现在密室中消失的男人是他们的大学同学，京极堂和关口是否曾经在这无法生产的女人和消失的男人事件里，扮演了什么样关键的角色

传说中的姑获鸟这种妖怪的形象和传说，不时困惑侵扰着关口巽，白天是旧书店老板的京极堂，有需要时会以阴阳师装束出现除祆。尽管时序已进入到现代，妖魔仍在作祟。在这个号称理性时代却百鬼夜行的时空里，经常将“这个世界上没有什么不可思议的事情”挂在嘴上的京极堂，又该以何种方式解明这一桩不可思议的事件

姑获鸟：原为中国传统怪物，又名“夜行游女”、“天帝少女”或是“鬼鸟”，形象殊异，《齐东野语》中形容为“身圆如箕，十脰（脰：脖子）环簇，其头有九，其一独无，而鲜血点滴，如世所传每脰各生两翅，当飞时，十八翼霍霍竟进，不相为用，至有争拗折伤者”，《本草纲目》则说它是“鬼神类也。衣毛为飞鸟，脱毛为女人。是产妇死后化作，故胸前有两乳，喜取人子养为己子。凡有小儿家，不可夜露衣物。此鸟夜飞，以血点之为志。儿辄病惊痫及疳疾，谓之无辜疳也。荆州多有之。亦谓之鬼鸟。……此鸟纯雌无雄，七八月夜飞，害人尤毒也。”

小说封面

京极夏彦（きょうごく なつひこ）

原名大江胜彦，1963年3月26日出生于北海道（Hokkaido）小樽市，日本小说家、妖怪研究家、艺术总监。 世界妖怪会议评议员（主办）、关东水木会员、东亚怪异学会会员。《怪谈之怪》发起人之一。

北海道俱知安高等学校毕业、就读过职业学校桑泽设计研究所。

代表作有《百鬼夜行系列》、《巷说百物语系列》等。

就职于大泽OFFICE株式会社。官方网站《大极宫》。是日本独具特色的“妖怪型”推理作家。也是新本格派先锋人物，思维极其大胆灵活，作品的走向多变宽广，读者年龄层极广。

目前他在日本推理小说界受到的瞩目，很类似80到90年代初日本文坛对绫辻行人的注目，巧合的是，他也曾经担任过绫辻行人的书籍装帧设计。

由于京极夏彦原先是印刷品美术设计家出身，因此他独特的审美观念，多少也反映在他的小说中。 京极夏彦的兴趣和爱好非常广泛，其中最有名的是他的藏书，藏书量已经超过三万册，相当惊人。而广泛地涉猎各种知识，也是京极作品之所以包罗万象的原因之一。另外，京极非常热爱收藏漫画，据说也有好几千册了。

京极夏彦

《姑获鸟之夏》：温室里阴秽的曼陀罗花

当我们面对那些我们没有办法理解的事物时；也许一切就真的如同我们所想像的那样，或者不是。无神论者的脑海里所浮现的，是理性里最阴秽可怕的事实。当我们终于能够直面那些阴暗的事实时，我们会发现，这个世界并不如同我们所想像的那样不可理解。 　　

在这部电影里的每一个人都不大正常。而也许，正是因为所有的这些不正常构建起了这个看似正常的世界。——火神纪。题记。 　　

这是一部涵盖了传说、破案、解谜、侦探、恐怖和心理学的电影。改编自畅销推理小说家京极夏彦的同名出道力作。京极夏彦的读者形容他的小说极其擅于描写复杂的心理状态，并把超自然的妖怪和逻辑推理结合，再加上人物性格各具魅力，总会有出人意表的结局以及让人惊喜的地方。甚至有人说，这部电影就是一部把他的小说原著毁掉的电影，因为电影根本没能拍出小说原著的神韵来。改编自有一定读者群小说的电影总是难免毁誉参半的；毕竟，让人们都放开原著小说来客观的看待电影的可能性并不大。 　　

仅仅就电影来看的话，这是一部质量较高而且水平不错的惊悚电影。在我看来，这首先是一部探索人性和心理的电影，其次才是侦探电影，最后才是惊悚电影。也许，是因为影迷的水平提高以及变得越来越理性了，所以那种怪谈类的惊悚电影和鬼怪之说的恐怖片已经越来越没有市场了。惊悚电影的前路可能越走将越偏向于犯罪侦探和心理人性方面；因为有时候人类的某些心理行为和人性的阴暗面比任何鬼怪还要更骇人得多。 　　

作为人类，因为有着思维逻辑能力而区别于其它动物。可是同样作为人类，也同样因为思维逻辑能力，某些动物性的潜在基因、某些甚至完全没有因由的想法和心理活动，是我们不敢去面对而且让我们极度惊惶的。而这部电影，在人物心理剖析方面成就了一种可能性：没有可怕的传说和鬼魅，而最可怕的仅仅只是人类本身。 　　

京极堂，在这部电影里的存在是应该是作者京极夏彦的化身；所以他可以用一种冷静而高高在上的眼光来俯视电影里的所有人。也正是他解开了所有的谜底，把电影里的人物都一一地进行了剖析。基于这个人物的存在，不知道那些京极夏彦的粉丝们如何看待这部小说，这部电影已经不能算是出色了。真正最出色的小说应该是不掺杂作者的情感和情绪的，真正出色的作者会创造出人物，让这些人物在小说里随着事态的发展而发展，而不是随着作者的喜好和情感作为主轴去发展；客观的条件才是决定事物发展的最主要的规则。然而这个人物放在电影里却不会让人有这样的感觉。这也许是电影和小说两种艺术形式上最根本的一个区别吧。

京极堂在这部电影里显得极其神秘并且高深莫测，分析人物心理和事态极其细心而且精确，而这个人物所起到的作用仅仅只是揭开最后的真相而并非这部电影的最主要的角色，所以并不能左右电影里的故事情节的发展。而且这部电影也需要这样的一个人物，没有这个人物，一部没有结局和真相的电影不论其过程如何精彩都好，都将会是一部失败的电影。作为古书店主、驱魔人和神社社主这样的一个三重身份的人，用他来解开谜底也再合适不过了。因为这部电影所涉及到的比如姑获鸟的传说、诅咒、心理剖析等等都会和这样的三个身份有着直接的联系。 　　

从一个传说开始，一个关于姑获鸟的传说，或者是电影里那个关于久远寺妇产医院里那个怀孕二十个月却依旧没有任何生产预兆的凉子的那个传说。一个家族的兴起伴随着一起隐藏在多年前的凶杀案，一个远行的医者被毒杀在异乡，临死之前念起了古老的咒语，因为被蛙毒杀死，于是他的诅咒里，这个家族世世代代的男婴都将长着一个青蛙一样的脸。没有人知道这样的诅咒传承了多久，没有人知道他的诅咒又是否灵验。 　　

这部电影给我们展现了一个近乎可怕的世界。最主要的一个角色也许就是原田知世所饰演的久远寺梗子，因为她几乎集中了这部电影里让我们感觉可怕的所有因素。来自于家族的诅咒，被家里的医生施以性虐待和性侵犯的不幸的童年生活，以及对着美好和纯洁生活的身往和渴望，这三者成就了这个人物。一方面她继承了久远寺之母对家族诅咒的担忧，于是她不停地夺走医院里的婴儿并且杀死他们，因为她害怕那些婴儿会因为家族的诅咒而长着一个可怕的青蛙之脸；另一方面的童年回忆给了她另外的一种性格，残暴和放荡的梗子；还有一方面，因为他和关口的爱情而给了她另外的一种性格，信封上写错了的那个名字成了她的第三个身份，一个叫京子的追求美好和纯洁的女子。于是她有了三重重叠而分裂的性格，而她则不停地在久远寺之母、梗子和京子三种性格里活着，她并不知道自己的人格分裂，所以当她是京子的时候她的人生就是京子的人生，当她是久远寺之母或者梗子的时候也一样。 　　

看起来相当复杂；其实也可以并不复杂。一个精神分裂症的病人，有三种性格和三种不同的记忆同时存活在她身上，于是她有了三个完全不同的身份。而她，并不知道。角色的转换在某个瞬间里完成，而完成了这个转换之后她会完全进入角色而遗忘了其它角色。弄清楚了这一点，这部电影看起来就很好懂了。 　　

值得一说的还有永濑正敏饰演的关口巽这个角色。一个情感受过创伤并且用一年的时间去淡忘这个创伤的男人；如果说久远寺梗子是个典型而且极致的精神分裂病症病例的话，那么关口巽则是一个典型的选择性遗忘的病例。电影从一开始就给我们灌输了这样的一种概念：我们所看到的一切事物其实并不是真实的，我们所看到的感知到的一切，不过是我们通过眼睛、耳朵、触感、嗅觉这一切去感知了之后在我们大脑里重组出来的。这一点跟《黑客帝国》系列里的梦有着一种异曲同工之妙。 　　

而选择性遗忘则是大脑自我保护的一种机制。当我们受到过于强烈的伤害时，我们没有办法去接受这种伤害以及这种伤害带给我们的连带后果时，大脑会选择性地强制地替我们删除某些记忆。关口巽就是这样，爱情的失落和对友情的背叛让他没有办法面对自己，于是他最终用了一年的时间把自己关在一个房间里直到自己完全遗忘了曾经有过的那些人、那些故事以及那些伤痛。 　　然而他并不知道他爱上的那个女子并不是朋友托他转交情书的对象凉子，他甚至一直以为自己爱上的那个女人就是学长喜欢的那个女人，而他和那个女人发生了关系背叛了他的学长。他也并不知道他所爱的那个女子并不是凉子的妹妹梗子三重人格里的那个京子。于是事态变得很复杂。梗子去找关口巽委托作为侦探的他查明在密室里如同一阵烟一样消失的姐夫，也调查姐姐怀孕20个月却不生产的真实原因。两个本来是相爱的人相对无语并且彼此不认识。 　　

还有梗子的姐姐凉子，她的怀孕本来就并不存在，而是因为她和家仆偷情，并且错手杀死了丈夫，于是在她心里，她的丈夫并不是死去了而且消失在了空气里，而她则怀孕了在等着丈夫归来。因为心理非常固执地认为自己怀孕了，于是她的身体也开始出现怀孕的种种症状，肚子一天一天胀大却没有任何的生产迹象。这也是心理疾病的一种，因为渴望、因为固执、因为毫不怀疑地肯定，身体会跟着心理所假想的种种而发生似是而非的生理反应。 　　

事情的真相其实并不复杂。凉子的丈夫被凉子杀死，而凉子却以为她的丈夫只是悄悄地离开了；而她自己，怀孕地等着归来的丈夫。梗子的记忆里她并不知道任何事情，可是京子和久远寺之母这两个同时存在于她身上的性格却知道事情的真相，可是最后梗子去了侦探所来调查事情的真相，京极堂说：虽说她的意识中并不知道，可是她的身体、她的眼睛都经历并且看到了事情的真相，她的大脑也记录了所有的回忆，而当她还是梗子的时候，这些记录都潜藏在了潜意识里了；也许，她已经不想再承受这一切而想揭开真相，所以诉之于关口巽。 　　

看完这部电影的时候我是满腹的悲凉；其实我们对于自己的了解到底又有多少呢。在梗子和京子的记忆里，每个月圆之夜总会有一段时间是晕倒过去了，而醒来之后却已经是两天之后了；而当是这个时候，正是她的这个身体以久远寺之母的身份四处活动，掠走医院里的孩子并且杀死他们。因为作为久远寺之母的她，害怕家族诅咒于是她渴望扼杀所有的可能，也正是历代的久远寺之母成就了这个家族里流传已久的诅咒神话。 　　

没有诅咒。真正的诅咒只是脑海里的某个定时炸弹，在适当的时候让我们看到适当的事以便促使另一些适当的事情去发生。 　　

我说，这是一部质量较高而且水平不错的惊悚电影。气氛的营造和把握，对故事叙述节奏的拿捏，倚重于灯光、声效和镜头三者的配合。这部电影运用了大量的窄角和斜角镜头来营造气氛，类似于舞台剧的打光和诡异的音乐效果，加上导演实相寺昭雄对整体调控的驾驭能力，让这部电影年看起来效果十足。虽说不足以骇人，然而在半夜独自一人观看这部电影的时候，总会有一种不寒而慄的感觉。而它又把一个被美化了的有关姑获鸟的故事带入这个故事里，以传说来引出故事让这个故事从一开始就被披上了一层神秘而且引人入胜的外衣。逐层剖开了之后，电影更多地引用了许多心理学说和精神病症来解说这一切。于是，所有的神秘惊悚的一切最终归咎于人性阴暗和科学依据上去。这是一个比较有说服力的故事。 　　

在久远寺家的温室里曼延着的那些阴秽的曼陀罗花，是所有的这些故事最开始的源头。而没有人知道，那些美艳而洁白的曼陀罗花，最后会带来这样可怕的结果。 　　

姑获鸟：产妇久不分娩，胎中婴儿生命残存，母亲由此心生怨念，变为怪物，抱子夜行；婴儿啼哭声谓之姑获鸟啼。七八月，姑获鸟会在夜里飞。披上了羽衣她就成了鸟，脱下了羽衣她则成了妇人。以滴血为记，窃他人子女养之。传说里的姑获鸟其实只是人心里的怨念。而京极堂曾说：姑获鸟，到了夏天则成了夏姑鸟；姑获鸟诱拐孩子而夏姑鸟收留孩子。一则阴秽而带着强烈怨念的传说，而夏姑鸟则更多带着一种祥和的气息，这部电影的寓意也许就不言而喻了。（此段评述来自时光网火神纪）

姑获鸟之夏漫画版