皮土皮货币基金(学瓷笔记（38）)

第2件窑口待确认

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看底有一眼，总体感觉不舒服，是不是接足的货，上手掂一掂、看看器内就清楚了：）

传统上,盗墓的那伙看生坑泥头青铜等，就靠看锈、嗅、泥等。如果没进入社会见过世面的话，一旦脱离这个环境条件，摆他看馆藏的熟坑，那就压根没有一件东西是对的了。
你不可能指望一个盗墓贼一看墓里的礼器摆设，就能推测到墓主是个什么大概身份，王、公卿、大夫等分别配多少鼎。不可能搞明白跪拜佣的含义。。。。。。
一些兄弟整天口口声声的官窑官用，什么什么高级低级，是否真弄明白了什么叫高级低级，什么叫官器民器你是否会想象得到，江西福建所出土的那些北宋时期的粗不拉几的小佣像，有时候就卖几十块钱一个，譬如12个一组的十二时辰佣，是二品以上大员才能够使用的殉葬器！这些东西才是官器。精灵剔透、非常漂亮的一件顶级湖田，却仅仅可能是民间一平常富庶人家所用。。。。。。什么叫官器

很想听兄高论，顶起

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这样的东西何须考兄弟我.....东西没问题的

与明清类文物市场的波涛汹涌相比，青铜、高古玉器、石雕、高古陶瓷等艺术鉴赏的形而上的品种，却一直是不温不火的，在国内拍卖市场上波澜不兴，在民间行内却一样有着类似的市场变化、经历。
高古类器物的自身价值，自宋代第一个收藏玩古高峰以来，就已经形成了牢固的价值根基，千年以来，牢牢占据着鉴赏的制高点，无须什么当代市场运作才能论证其价值。
也正因为其高端的历史文物考古价值、人文价值，才在流通渠道遇到了巨大的、不可逾越的政策阻力。
而玩藏所需要的综合素养要求更加高、知识面更加广阔，远远不是玩明清陶瓷的集中在江西景德镇一个窑场可相提并论。
而且，高古类文物市场在改革开放后的最初开端，本质上是晚清民国古玩传统市场的延续————80年代中后期，有谁瞧得上眼什么清三代民窑细路、什么三百件之类的货色。
所以，其实我很佩服王刚老师，不是指他的古玩修养，是指他玩了10年8年明清瓷器，居然就敢操着锤子当起大众专家。我是佩服他无畏：）
上述种种的因素，形成了高古类鉴藏的高门槛。是以在大市上呈现出非常有趣的地域分野 ————
国际市场上价格居高不下，屡创新记录。国内却一片空白，成了拍卖禁区；又或者满眼假劣，成为赝品重灾区。
甚至国内老牌的拍卖行，譬如嘉德小拍上的那些什么“宋瓷”，大部分都胡乱鉴定、真假不分、价格乱定。更毋论那些乱七八糟的拍卖行。
高古类拍品，国内真正偶尔有点好东西的，是浙江的拍场，以及北京新兴的那两三家有点实力、有实力行家在背后支撑的拍卖行。

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老人说，人不聪明不好，太精明也不好。
出来混的，总是要还的；讨了便宜的，总是会加倍付出代价的。
我前面说了，其实艺术本无所谓价钱，艺术品的价格是在市场交易行为发生之后才实现的。你给它支付了14000美金，它就具备14000美金的价值。你支付了一顿饭的钱，它就值一顿饭的价值：）
当北方黑釉器全部都值得一顿饭的价值的时候，各位的北方黑釉古玩收藏、投资囤积，也就只是等于贮存了几十斤大米......这是好事还是坏事?

为什么一些高端精品会出现1个亿美金的价格为什么会有人掏这个钱
因为，当你一个亿把它拍下之后，那东西就已经被赋予了一个亿的价值 ———— 这个社会，总得有些其他东西，作为货币的补充。它仅仅是另外一种形式的等价交换物。既然一个罐子可以贮存一个亿的社会财富，我为什么不买罐子；而去买一大块搬不走挪不动的土皮为什么要去买每年都得面对折旧损耗和换代贬值风险的奢侈消费品为什么不买古玩：）
如果说货币仅仅是一种被赋予了社会服务的社会契约，那么，艺术商品本质上就只是一种投资工具。没啥差别的.....

前些年一些老藏家，买一只漂亮的湖田娃娃碗，仅花3、5千块就可以拿到，如果算通货膨胀，其实与现在两三万一只的价格基本是没有多大出入的。但老一辈的行家藏家，往往心理上就无法接受这个现实变化，认为是太吃亏了，不能再买了。还老想着以前几年的价格去收藏，有可能买到东西吗
一次两次的拣漏，往往也意味着断绝了发展的通道 ———— 原因很简单，货是跟钱走的。哪里价高，东西就往哪流。一次拣了便宜，下次，你可能连看一眼新出的货，都成为幻想了。更别说压根就没有象样的东西给你拣大漏.......
得失之间，宜作权衡；孰喜孰忧，未作定数：）

任何一门生意，只要是生意，就必然都是有风险的，有赚有亏的。诸如我贴出的这些东西，其实不是我们行家自己挑着买成这样的。雅昌上大多数的那类价值不大意义不大的东西，我们也同样咬牙买下，通常是平或亏就设法处理掉，留下些精品，然后再赚多点钱扯平这条数，维持周转。
每一名行家，都得承担着巨大的资金周转压力，承受着巨大的资金被闲散积压、消耗风险和无奈的。
而不是像各位大老爷们荡浮浮的在市场逛一圈，爱理不理、鸡蛋里挑着骨头的既要靓、又要便 ———— 不过现在这些老爷，我也基本上一概懒得搭理。我叫他卖给我吧：）
今天晚上与许多久未谋面了的行内老友们相互贺节、问候，才得知不少兄弟已经淡出.....这生意没法做下去了：）

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看了你的吉州窑精品,也想有一个,此碗如何

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如要较真，这个事情要具体分析才行的。实际上，相当一部分的、数量众多的一些宋元以前的高古类普品，诸如高古陶器、出口龙泉、越窑等品种的普品，价钱并不高，甚至要低要国内目前的行情。
近10年国内市场内，相当部分数量的高古类陶瓷其实都是从国外回流的。
但高古陶瓷类的精品，要实现回流，几乎不可能，也就是因为价格。国外的藏家行家，或者会以低于国内30%的价格卖些中低档东西给你大陆的人，但却会在高端精品身上叫上百倍的价钱————这点跟我们国内行家的情况是一样的，收货过程中不得不买下的那些普品，一般都低价处理掉了，而二十件货之中能够遴选出一件精品，那就已经是不错的收获了。
高端精品，甚至不是多少钱的问题，多少钱都不会卖给你了.......欧美的藏家除非面临着破产清算或生存问题，否则绝不会卖的：）
物随钱走，哪里价高往哪流，全世界都一样，这是市场杠杆规律使然，再正常不过

当前艺术品大市，之所以渐现疲态，固然受着各种外在因素和市场大环境影响，而内在的因素，才是起着决定性作用的。
即便现在大市再怎么颓废，一件雍乾白地珐琅彩价钱咋贱，也不可能低于2000万人民币，对不.....因为它本来就值这个数。这是由其特殊的宫廷身份、极其稀少的存世量、彩瓷艺术的颠峰作品等等这些因素决定的。
而大市即将没落的原因，也正是因为，过分的炒作，已经使得大多数的品种被过分的高估，市场价值与文物历史价值和艺术鉴赏价值悖离。一件康熙青花摇铃尊，值3000万港币要知道，十几年前，这样一件东西，在民间行家中交易，最高也就不过几万块人民币的行情。很显然，这种虚浮之风，已逐渐背叛、严重偏离了古玩经营、艺术估价的合理轨道......
当市场和贪欲越来越疯狂，理性之光，就越来越黯淡......
在这种情况下，每个藏家行家，都想着以最低的代价，却博取最大的市场利润。我一只清三代的青花粉彩，就可以卖得过千万，我为什么要卖宋元永宣的货反正都是一场游戏，都是些暴发户在烧钱取乐，为什么不卖些零碎小件去挣钱
如北京某大拍几年前拍出的那个皮球花乾隆官窑粉彩罐等，其价值远远不是一只清秀可爱的康熙摇玲尊所能相提并论，区区三五百万，实在太便宜了。可是，大市上真正投入的，有几件这样物超所值，真金白银的硬货又有几个藏家买家，具备那个鉴赏辨别等级的眼力
至于宋元时期的一件精美北方黑釉色釉瓷，在国内拍卖市场上甚至定价不如一件晚清民国的大路货色，那就更加是笑话中笑话，弱智中的低能。

当市场和贪欲越来越疯狂，理性之光，就越来越黯淡......
在这种情况下，每个藏家行家，都想着以最低的代价，却博取最大的市场利润。我一只清三代的青花粉彩，就可以卖得过千万，我为什么要卖宋元永宣的货反正都是一场游戏，都是些暴发户在烧钱取乐，为什么不卖些零碎小件去挣钱
如北京某大拍几年前拍出的那个皮球花乾隆官窑粉彩罐等，其价值远远不是一只清秀可爱的康熙摇玲尊所能相提并论，区区三五百万，实在太便宜了。可是，大市上真正投入的，有几件这样物超所值，真金白银的硬货又有几个藏家买家，具备那个鉴赏辨别等级的眼力
至于宋元时期的一件精美北方黑釉色釉瓷，在国内拍卖市场上甚至定价不如一件晚清民国的大路货色，那就更加是笑话中笑话，弱智中的低能。
粗货多于细货、虚货多于硬货、价值颠倒、胡乱评估、信誉逐渐丧失，更不用指望大市能够正确健康的引导民间收藏。以至于发展到现阶段，最近两年，全世界的中国古玩艺术市场上出现的东西，真正有级数的经典拍品，已是曲指可数。拍卖公司越来越多、高端拍品征集越来越难、质量每况愈下，鉴定专业人才越发年轻无知......那个水平，我很怀疑有些可能就上个几堂速成班，就当了拍卖部鉴定师。

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第一件个人看是曲阳产品，第二件不是，窑口待查。
自从某人推出什么“紫定神话破灭论”之后，并登出一大堆当阳破片后，在行内、网络上培养了不少新一代的“实战高手”，见到酱釉都喊当阳峪的货 ...... 这个浮嚣的年代，就专门出产这类速成的草鸡班专家：）
事实上，到了北宋时期，生产高温薄胎酱釉瓷的窑口遍布大江南北，生产工艺及产品质量普遍水平都非常高。不能说凡是酱釉白胎器都是紫定，更不能说凡不是紫定的都是当阳峪的.....网络实战高手们、鉴腚砖家们宜加细查为妥。

关于宋代单色釉的等级评品问题 ————
前言 我们先看看雅昌高古版的版头描述：
高古瓷器 (今日: 2055)单色一道釉，永远是陶瓷收藏家生命中最后寻觅的珍宝，就像一道永恒的光，永远诱惑着陶瓷收藏家们闪烁的眼神……
其实，用单色一道釉去概括和代表高古陶瓷，是非常幼稚的，完全是无聊骚人意淫式的表述。犹如张艺谋在奥运开幕式上使用了一只乾隆青花瓷去代表中国闻名世界的陶瓷制造业和CHINA，一样的浅薄、无知.....
姑且不论汉唐魏晋的陶瓷工艺成就，就两宋陶瓷工艺而言，也远不是单色一道釉所能够概括和准确定义。广义上的单色釉，往往也包括了青釉。但狭义上的单色釉，是不应该包括青釉类的。
而且高古类的单色釉，相当部分都不是一道釉（特别是宋以前），而是普遍采用了化装土和护胎釉技术。而最顶级的青釉器，却往往都是多次上釉，并非单色一道釉。
绝非藏界中声名显赫的 暂得楼、竹月斋 他们口中所指的明清意义上的“单色一道釉”......